第一百五十八章
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第一百五十八章
隆慶
所見官窯年款都寫“大明隆慶年造”六字兩行楷款，“隆慶年造”四字兩行款少見。款外常圍以雙圈或方框。隆慶款識有青花和紅彩兩種，紅彩款多用於彩器上。
萬歷
官款以“大明萬歷年制”六字兩行楷款為主，四字兩行款少見。有的款外帶雙圈，也有不帶圈的，或六字款呈環形。有青花和刻劃款。堂名款、人名款、吉語款增多，如“徐慶堂”、“純思堂”、“程廷梓造”、“萬福攸同”等等。
天啟
官款以“大明天啟年制”六字兩行楷款為主，也有書“天啟年制”的。民窯中書紀年款的見有“天啟元年”、“天啟八年”、“天啟三年唐氏制”以及“大明天啟米石隱制”等等。堂名款、吉語款有“竹石居”、“白玉堂”、“同樂佳器”、“仁波佳器”等等，還常見圖案款，如兔子、靈芝、方勝等等。
崇禎
崇禎時期署官款的器物少見，有“大明崇禎年制”及“崇禎丁醜”(崇禎十年，公元1637年)等。民窯盛行堂名款、人名款、吉語款，如“翔鳳堂”、“甲戊春孟趙府造用”、“富貴佳器”等等。
藝術成就
中國瓷器在元明之前的發展，往往是名窯輩出工藝水準大都在伯仲之間。從明代起，景德鎮便成為名副其實的瓷都。雖然此時河北彭城（邯鄲）、浙江處州（龍泉）、福建德化、江蘇宜興都有特色瓷器的大童生產，但都不如景德鎮器瓷器業的全面發展。
明代景德鎮制瓷業的發展體現在全面繼承了青瓷、白瓷胎釉的燒制技術，還把高溫、低溫色釉充分用於彩瓷的燒制之中，從明代起，各種彩抽瓷和彩繪瓷（其中以青花瓷占有主要地位）逐漸流行，徹底改變了明以前以單色瓷為主的局面；在器形方面也豐富多彩，達到無物不備的程度。明代景德鎮的民窯也興旺發達，形成了官民競市的局面。
明代官窯的藝術成就突出，如:永樂官窯以鮮紅釉、甜白釉和青花瓷早我國陶瓷發展史上占有特殊的地位。宣德官窯則以青花瓷在我國陶瓷發展史上兩顆相映的燦爛明珠。成化官窯仿哥窯五彩彩瓷，精妙絕倫，成化鬥彩則達到了歷史頂峰，典型器物有雞缸杯，高士杯等，以後各朝鬥彩瓷望塵莫及，以致留下“明看成化，清看雍正”之說。弘治官窯的嬌黃釉瓷達到了歷史最高水平，為歷朝黃釉瓷所不及，並又出現了黃釉綠彩和黃釉青花等名貴彩瓷。萬歷官窯以品種豐富多彩，達到了“制作日巧，無物不備”的程度而著稱，是明代瓷器的鼎盛時期。
藝術鑒賞
洪武時期鑒賞
1、元明兩代瓷器的砂底，露胎處均可見星點裝或大片火石紅斑。這種火石紅斑，自元代開始出現，經明代，沿續到清代乾隆以後才完全消失。
2、釉面多為青白色，色澤清雅、柔和悅目。
3、所繪龍紋，不如元代兇猛，多為五爪龍。元代所繪的折枝或纏枝蓮葉紋的葉形較大，為大花、大葉，到洪武時則明顯縮小。
4、瓷器底足中心乳釘狀突起，是元代器足遺傳。
5、明代早期紋飾，大多簡練嫻熟，豪放生動。官窯器的紋飾精細秀麗，或多或少流露出元代風格。
永樂時期鑒賞
1、在我國的陶瓷工藝史上，此時的鮮紅釉、甜白釉和青花瓷器獨樹一幟，占有特殊地位，成為明清兩代的典型。
2、永樂瓷器的造型清芳、圓潤、靈巧。
3、永樂時胎土淘煉精細，胎體輕重適度，尤其以白砂底之細膩而著稱。
4、釉面肥厚，瑩潤平凈，無桔皮紋。臼釉器的口、底、邊角與釉薄處多歸白色或黃色，和l汁手聚處閃淺談和蝦青色。
5、青花器造型工整精致色調凝重古雅，絢麗鮮艷，體態優美俊秀，用進口“蘇泥勃青料”，燒造時有自然的暈散，形成濃重凝聚的結晶斑點，呈凸凹不平狀。
6、圓器中的口沿，以手試之有鋒利感。而後仿的口沿多圓潤，不見棱角。這種器口特點，是我們斷定年代初區分真偽的主要依據之一。
7、琢器胎體接痕微露，不及元代與明初時期明顯。
8、常見器足有:裏直外收式圈足、齊平式圈足、高深外撇式圈足，圈足露胎處多泛火石紅斑。盤碗類，器心多微下凹，器底外凸，呈塌底狀。
9、永樂時，開始書寫帝王年號款，均為四字篆書。
宣德時期鑒賞
1、永樂為明代瓷器的開創和發展時期，而宣德則為鼎盛時期。陶瓷界有青花首推宣德的說法。宣德青花以其胎土精細，釉汁均凈，造型工整，凝重渾厚，胎質細膩，多細砂底，器形多樣，青花濃艷，紋樣優美而久負盛名。琢器接口少見，胎體比永樂時厚重、堅致。
2、釉面特點為桔皮紋。青花器釉面，呈亮青，前期與後期釉面稍白，中期為青白色，釉面均很細潤。
3、青花用三種色料；①進口蘇泥勃青料，②國產料，③進口和國產混合料。青花自然暈散，形成濃重的凝聚結晶斑，深入胎骨。宣德青花可謂青花之冠。
4、磯紅彩始於宣德，瓷釉為宣德創新品種之一，仿哥釉也是從宣德時開始的，黃釉是宣德時燒制成功的，青金蘭釉又稱“雪花蘭”或“灑蘭”，為宣德時景德鎮能工巧匠又一傑作。
5、紋飾一改永樂時的纖細風格，顯得粗重豪放，筆法蒼勁。尤以龍紋猙獰兇猛之狀，可為明、清兩代之最。
6、宣德瓷器署有年款的，較永樂時顯著增多。一般為六字楷書款，亦有四字的，書寫部位不定，全身均可書寫，亦采用篆書。曾有宣德款識“滿器身”的說法。
7、彩瓷楷書寫“德”字無“心”上一橫，篆書寫“德”字，“心”上都有一橫。
8、器足、琢器多細砂底，無釉、無旋痕，泛有火石紅斑。盤心微有下凹。雍正仿斜坡盤底，於足脊處滾圓如“泥鍬背”狀。
成化時期鑒賞
1、成化時期瓷器造型莊重圓潤，玲瓏俊秀，小件居多，俗稱“成化無大器”，但也不是絕對的。
2、胎質純潔細潤，胎體輕薄，迎光透視呈牙白色或肉紅色，如脂似乳，瑩潤光潔。釉質肥厚，光潔晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙。
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隆慶
所見官窯年款都寫“大明隆慶年造”六字兩行楷款，“隆慶年造”四字兩行款少見。款外常圍以雙圈或方框。隆慶款識有青花和紅彩兩種，紅彩款多用於彩器上。
萬歷
官款以“大明萬歷年制”六字兩行楷款為主，四字兩行款少見。有的款外帶雙圈，也有不帶圈的，或六字款呈環形。有青花和刻劃款。堂名款、人名款、吉語款增多，如“徐慶堂”、“純思堂”、“程廷梓造”、“萬福攸同”等等。
天啟
官款以“大明天啟年制”六字兩行楷款為主，也有書“天啟年制”的。民窯中書紀年款的見有“天啟元年”、“天啟八年”、“天啟三年唐氏制”以及“大明天啟米石隱制”等等。堂名款、吉語款有“竹石居”、“白玉堂”、“同樂佳器”、“仁波佳器”等等，還常見圖案款，如兔子、靈芝、方勝等等。
崇禎
崇禎時期署官款的器物少見，有“大明崇禎年制”及“崇禎丁醜”(崇禎十年，公元1637年)等。民窯盛行堂名款、人名款、吉語款，如“翔鳳堂”、“甲戊春孟趙府造用”、“富貴佳器”等等。
藝術成就
中國瓷器在元明之前的發展，往往是名窯輩出工藝水準大都在伯仲之間。從明代起，景德鎮便成為名副其實的瓷都。雖然此時河北彭城（邯鄲）、浙江處州（龍泉）、福建德化、江蘇宜興都有特色瓷器的大童生產，但都不如景德鎮器瓷器業的全面發展。
明代景德鎮制瓷業的發展體現在全面繼承了青瓷、白瓷胎釉的燒制技術，還把高溫、低溫色釉充分用於彩瓷的燒制之中，從明代起，各種彩抽瓷和彩繪瓷（其中以青花瓷占有主要地位）逐漸流行，徹底改變了明以前以單色瓷為主的局面；在器形方面也豐富多彩，達到無物不備的程度。明代景德鎮的民窯也興旺發達，形成了官民競市的局面。
明代官窯的藝術成就突出，如:永樂官窯以鮮紅釉、甜白釉和青花瓷早我國陶瓷發展史上占有特殊的地位。宣德官窯則以青花瓷在我國陶瓷發展史上兩顆相映的燦爛明珠。成化官窯仿哥窯五彩彩瓷，精妙絕倫，成化鬥彩則達到了歷史頂峰，典型器物有雞缸杯，高士杯等，以後各朝鬥彩瓷望塵莫及，以致留下“明看成化，清看雍正”之說。弘治官窯的嬌黃釉瓷達到了歷史最高水平，為歷朝黃釉瓷所不及，並又出現了黃釉綠彩和黃釉青花等名貴彩瓷。萬歷官窯以品種豐富多彩，達到了“制作日巧，無物不備”的程度而著稱，是明代瓷器的鼎盛時期。
藝術鑒賞
洪武時期鑒賞
1、元明兩代瓷器的砂底，露胎處均可見星點裝或大片火石紅斑。這種火石紅斑，自元代開始出現，經明代，沿續到清代乾隆以後才完全消失。
2、釉面多為青白色，色澤清雅、柔和悅目。
3、所繪龍紋，不如元代兇猛，多為五爪龍。元代所繪的折枝或纏枝蓮葉紋的葉形較大，為大花、大葉，到洪武時則明顯縮小。
4、瓷器底足中心乳釘狀突起，是元代器足遺傳。
5、明代早期紋飾，大多簡練嫻熟，豪放生動。官窯器的紋飾精細秀麗，或多或少流露出元代風格。
永樂時期鑒賞
1、在我國的陶瓷工藝史上，此時的鮮紅釉、甜白釉和青花瓷器獨樹一幟，占有特殊地位，成為明清兩代的典型。
2、永樂瓷器的造型清芳、圓潤、靈巧。
3、永樂時胎土淘煉精細，胎體輕重適度，尤其以白砂底之細膩而著稱。
4、釉面肥厚，瑩潤平凈，無桔皮紋。臼釉器的口、底、邊角與釉薄處多歸白色或黃色，和l汁手聚處閃淺談和蝦青色。
5、青花器造型工整精致色調凝重古雅，絢麗鮮艷，體態優美俊秀，用進口“蘇泥勃青料”，燒造時有自然的暈散，形成濃重凝聚的結晶斑點，呈凸凹不平狀。
6、圓器中的口沿，以手試之有鋒利感。而後仿的口沿多圓潤，不見棱角。這種器口特點，是我們斷定年代初區分真偽的主要依據之一。
7、琢器胎體接痕微露，不及元代與明初時期明顯。
8、常見器足有:裏直外收式圈足、齊平式圈足、高深外撇式圈足，圈足露胎處多泛火石紅斑。盤碗類，器心多微下凹，器底外凸，呈塌底狀。
9、永樂時，開始書寫帝王年號款，均為四字篆書。
宣德時期鑒賞
1、永樂為明代瓷器的開創和發展時期，而宣德則為鼎盛時期。陶瓷界有青花首推宣德的說法。宣德青花以其胎土精細，釉汁均凈，造型工整，凝重渾厚，胎質細膩，多細砂底，器形多樣，青花濃艷，紋樣優美而久負盛名。琢器接口少見，胎體比永樂時厚重、堅致。
2、釉面特點為桔皮紋。青花器釉面，呈亮青，前期與後期釉面稍白，中期為青白色，釉面均很細潤。
3、青花用三種色料；①進口蘇泥勃青料，②國產料，③進口和國產混合料。青花自然暈散，形成濃重的凝聚結晶斑，深入胎骨。宣德青花可謂青花之冠。
4、磯紅彩始於宣德，瓷釉為宣德創新品種之一，仿哥釉也是從宣德時開始的，黃釉是宣德時燒制成功的，青金蘭釉又稱“雪花蘭”或“灑蘭”，為宣德時景德鎮能工巧匠又一傑作。
5、紋飾一改永樂時的纖細風格，顯得粗重豪放，筆法蒼勁。尤以龍紋猙獰兇猛之狀，可為明、清兩代之最。
6、宣德瓷器署有年款的，較永樂時顯著增多。一般為六字楷書款，亦有四字的，書寫部位不定，全身均可書寫，亦采用篆書。曾有宣德款識“滿器身”的說法。
7、彩瓷楷書寫“德”字無“心”上一橫，篆書寫“德”字，“心”上都有一橫。
8、器足、琢器多細砂底，無釉、無旋痕，泛有火石紅斑。盤心微有下凹。雍正仿斜坡盤底，於足脊處滾圓如“泥鍬背”狀。
成化時期鑒賞
1、成化時期瓷器造型莊重圓潤，玲瓏俊秀，小件居多，俗稱“成化無大器”，但也不是絕對的。
2、胎質純潔細潤，胎體輕薄，迎光透視呈牙白色或肉紅色，如脂似乳，瑩潤光潔。釉質肥厚，光潔晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙。
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